A saga dos TABAJARAS em CORDEL

“LOS INDIOS TABAJARAS”

Dois tapuias cearenses que conquistaram o mundo

O Ceará sempre teve bons instrumentistas. De Nonato Luis a Vilamar Damasceno, de Manassés a Macaúba, de Cirino a Luzirene do Cavaquinho, sempre tivemos artistas que se projetaram dedilhando instrumentos de corda, mas nenhuma história se compara a dos índios Mussaperê e Herundy, dois remanescentes da nação Tabajara, nascidos em Tianguá, que apesar de serem ilustres desconhecidos em seu Estado natal, projetaram-se no mundo inteiro como virtuoses do violão, chegando a se apresentar nos maiores teatros da América do Norte e da Europa, além de terem gravado dezenas de discos pela RCA norte-americana. No site da gravadora “Revivendo”, responsável pelo relançamento de alguns de seus discos (através do selo Again) encontramos esse texto que serviu como base para produção de uma biografia em CORDEL, narrando a fantástica saga de “Los Índios Tabajaras”. Essa biografia em versos deverá ser lançada ainda este ano.

“A trajetória dos Índios Tabajaras dificilmente encontrará paralelo com qualquer outra, vindo de onde vieram e alcançando, no chamado mundo civilizado, o que alcançaram. Tudo pareceria a criação de um delirante ficcionista, não fosse a mais concreta realidade.

Primeiro, por suas origens. São índios brasileiros autênticos, da raça tupi-tabajara, nascidos na remota e agreste serra de Ibiapaba, dentro do então isolado município cearense de Tianguá, na divisa com o Piauí.

Na língua tupi, receberam os nomes de Mussaperê e Herundy, que significam O Terceiro e O Quarto, pois estavam nessa ordem de nascimento dos filhos do cacique Ubajara, ou Senhor das Águas, ao todo trinta e quatro irmãos.

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A FANTÁSTICA TRAJETÓRIA DE

‘LOS INDIOS TABAJARAS’

Os cearenses que conquistaram o mundo

Autor: Arievaldo Viana

Brisa que sopra na serra

Onde cantam as águas claras

Que descem num véu de noiva

Banhando as lindas Iaras

Dai-me rimas pra contar

A vida dos TABAJARAS.

Nos contrafortes da serra

E no topo da Ibiapaba

A brava Nação Indígena

Ali ergueu sua taba

O índio via a fartura

Dentro de sua igaçaba.

Viçosa, Guaraciaba,

São Benedito, Ubajara,

A linda bica do Ipu

Com sua beleza rara,

Frecheirinha e Tianguá

São da Nação Tabajara.

Veio o colonizador

Com seu instinto cruel

Se espalhou rapidamente

Como abelha no vergel

E fez jorrar muito sangue

Aonde jorrava mel.

Dessa tribo de guerreiros

Descende a Índia Iracema

A musa de Alencar

Heroína do poema

Anagrama de América

Do cearense um emblema.

Porém a história que

Pretendo agora narrar

É tão inacreditável

Que alguém pode duvidar

Dois curumins que partiram

Para o mundo conquistar.

São “Los Índios Tabajaras”

Ilustres desconhecidos

Na sua pátria natal

Não foram muito queridos;

Porém conquistaram o mundo

E foram reconhecidos.

Seus nomes: Muissaperê

E Herundy, seu irmão,

Filhos de um bravo cacique

O último desta Nação

Dos Tabajaras famosos

Tianguá foi seu torrão.

No início do século XX

Nasceram estes meninos

Tiveram muitos irmãos

Sofreram mil desatinos

Porém Tupã já traçara

Pra eles belos destinos. 

Preciso agora explicar

Os nomes deles aqui

No meio de sua gente

Mussaperê e Herundy

Quer dizer: Terceiro e Quarto

No dialeto Tupi.

Os nomes eram por causa

Da ordem de nascimento

Foram 34 irmãos

Eu li num apontamento

Muita gente batalhando

Para obter seu sustento.

Certo dia uma milícia

Na sua tribo chegou

E o tenente Hildebrando

Moreira Lima os levou

De lá para o Cariri

Numa reserva os botou.

Pelo tenente Hildebrando

Foram todos bem tratados

E os filhos do Cacique

Foram todos registrados

Inclusive, alguns deles,

Foram alfabetizados.

Com o nome de Natalício

Herundy foi registrado

E também Mussaperê

Teve o seu nome alterado

Antenor Moreira Lima

Passou logo a ser chamado.

Porém o sangue tupi

Corria nas suas veias

E não quiseram ficar

Retidos nessas aldeias

As terras que foram suas

Agora eram alheias.

Seu desejo era chegar

Lá no Rio de Janeiro

E então percorreram a pé

Quase o Nordeste inteiro

Buscando a sobrevivência

Vagando sem paradeiro.

Partiram em trinta e três

Os pais e quatorze filhos

Cruzaram muitas estradas

Vencendo mil empecilhos

Mas sempre visando o Rio

Sem jamais sair dos trilhos.

Numa feira nordestina

Compraram um violão

E aprenderam sozinhos

A tocar uma canção

Mas tiveram que trocá-lo

Por u’a cuia de feijão!

Finalmente eles chegaram

Na capital Salvador

No Estado da Bahia

E ali o Governador

Lhes deu passagens e foram

Ver o Cristo Redentor.

Chegaram em trinta e sete

Lá no Rio de Janeiro

Após percorrerem todo

O nordeste brasileiro

A pé, com longas paradas

Mas sem perder o roteiro.

Almirante Jaceguai

Era o nome do navio

Nele seguiu a família

Exposta ao vento e ao frio

Até que certa manhã

Eles chegaram no Rio.

No Albergue Leão XIII

Conseguiram se abrigar

Porque a sua odisséia

Foi mesmo de admirar

Saiu longa reportagem

Em um jornal popular.

Deslumbrados com a cidade

Falando um mal português

Vestindo roupas de branco

E assustados, talvez,

Se apresentavam nas praças

Esperando a sua vez.

Eles tocavam de ouvido

A viola e o violão

E encantavam platéias

A cada apresentação

Mas negavam sua origem

Com medo de repressão.

Porém o aspecto físico

Da dupla denunciava

Sem falar no seu sotaque

Que também atrapalhava

É que alguém, por maldade,

Aos índios amedrontava.

Dissera alguém que no Rio

Tivessem muito cuidado

Se o Governo descobrisse

Sua origem ou seu estado

Seriam mortos ou presos

Eis o engodo formado.

Mas com o tempo a dupla

Começou desconfiar

Que aquilo era mentira

E começou a pensar

Numa emissora de rádio
Para se apresentar.

(...)

Chefe Tabajara

TRECHOS DA BIOGRAFIA PUBLICADA 

NO SITE DA GRAVADORA REVIVENDO:

"Passam a atuar também nos cassinos da Urca e da Pampulha, em Belo Horizonte. Em 1944, vão a São Paulo para, em seguida, empreenderem uma longa temporada por toda a América Latina, que se estenderá até 1949. Começam pela Argentina, onde o sucesso foi grande e depois rumam para o Chile, Peru, Equador, Colômbia, Venezuela, Cuba e México. Às vezes só ganhavam o suficiente para a alimentação e o prosseguimento da viajem. 

Mussaperê já vinha se interessando pelos autores clássicos: Beethoven, Bach, Litzt, Mozart e outros grandes mestres. Quando chegam ao México ainda só sabiam tocar de ouvido, sem nenhum conhecimento teórico musical. Num espetáculo, são apresentados pelo ator mexicano Ricardo Montalbán como "analfabetos musicais", um modo peculiar encontrado para dizer que, apesar disso, tocavam bem, mas que os acabou instigando a aprender música. 

Mussaperê volta para Caracas e toma lições com Francisco Christancho, maestro da sinfônica da capital venezuelana, e prossegue seus estudos no Brasil. Herundy, por sua vez, volta a Buenos Aires, onde compra uma casa, e também passa a se dedicar ao estudo da música e do canto. 

EUROPA 

Dois anos depois, reúnem-se novamente e partem para uma excursão à Europa. A música clássica passa então a predominar em seu repertório. Tornam-se respeitados em vários países como intérpretes de Tchaikovsky, Sibelius, Targa, Falla, Villa-Lobos, Chopin e outros. As adaptações instrumentais são feitas por Mussaperê, que as passa para o irmão. Incluem também em seus espetáculos músicas folclóricas européias, cantando-as nos diversos idiomas, sempre com os maiores aplausos do público e a melhor crítica, a ponto de terem a agenda tão cheia de compromissos que têm de recusar muitos convites. 

Foi uma demorada excursão que terminaria em Madri, onde o êxito não foi menor. No retorno ao Brasil, no entanto, sentiram que não passavam de uns ilustres desconhecidos e que a música que faziam não correspondia ao interesse das gravadoras e das emissoras. É quando fazem três discos na gravadora Continental, lançados em 1953/54: Tambor Índio/Acara Cary (16.869), Pássaro Campana/Fiesta Linda (16.913) e Te Besaré/Te Quiero Mucho Más (16.972). 

AMÉRICA 

Cientes de que santo de casa não faz milagre, como diz o ditado, partem, em 1954, para uma nova excursão pelo exterior, a fim de se exibirem inicialmente no Rádio City de Nova Iorque, precedida de uma pequena temporada em Cuba. Gravam, em 1957, na RCA Victor americana, um Lp. chamado Sweet and Savage (Doce e Selvagem), no qual incluem o bolero Maria Helena, de Lorenzo Barcelata, melodias brasileiras e outros standars latinos, que todavia passa despercebido. 

Voltam ao Brasil, encetando nova tentativa de penetrar no mundo artístico de sua terra. Não obtendo a mesma aceitação do exterior, resolvem encerrar as atividades artísticas. Como as economias feitas, efetuam a compra de uma propriedade rural na localidade de Araruama, distante cerca de cem quilômetros do Rio de Janeiro, com mais da metade da área coberta por mata virgem. Com a maioria dos trinta e quatro irmãos, fazem da agricultura seu novo meio de existência, procurando reproduzir a vida tribal de sua infância no contato com a natureza. 

O RETORNO 

Estavam nessa vida anônima e calma, quando a mão do destino começou a agir. No verão de 1963, um produtor da Rádio WNEW, de Nova Iorque, para fazer o fundo musical de um programa humorístico, procura na discoteca da emissora uma música instrumental qualquer. Experimenta daqui e dali e, por acaso, puxa da prateleira justamente o Lp. Sweet and Savage, encontrando logo na primeira faixa em Maria Helena, o que estava querendo. 

Assim, diariamente, o fox Maria Helena foi sendo tocado nesse programa de grande audiência. Não tardaria muito para que muitos ouvintes fossem se encantando e passassem a indagar quem eram aqueles grandes instrumentistas e como poderiam adquirir o disco. 

Esses pedidos eram encaminhados à R.C.A. Victor, que, dado o volume das cartas, mandou editar um compacto simples, que, para sua surpresa, começou a ser vendido em todos os Estados Unidos em números impressionantes, a ponto de alcançar o 4º lugar no hit parade! Daí para o relançamento do Sweet and Savage, aquele de 1957, foi um passo. Resultado: 2º lugar entre os estéreos e 4º lugar entre os monos no ano de 1963! 

Os executivos da R.C.A. Victor, diante de fatos tão inacreditáveis, comunicaram-se com sua filial do Rio de Janeiro, com a ordem expressa de que aqueles índios fossem localizados e embarcados imediatamente para Nova Iorque, pois queriam produzir com eles novos discos. 

Encontrá-los, porém não foi nada fácil. Ninguém sabia onde tinham se escondido. Por fim, são encontrados no seu retirado sítio de Araruama, às margens da lagoa do mesmo nome. 

- Pensávamos que fosse brincadeira. Só acreditamos mesmo quando recebemos a passagem de ida-e-volta e ajuda de custo para seguir com destino a Nova Iorque com tudo pago...Ficamos hospedados nos melhores hotéis e só não gostamos mesmo foi do tal caviar servido todos os dias - contava Mussaperê. 

Em apenas trinta e seis dias, gravam em Nova Iorque dois Lps. e dois compactos, com destaque especial para Moonlight and Shadows, Solamente Una Vez e Always In My Heart, tendo esta última vendido rapidamente 200 mil cópias e ido para o 3º lugar nas paradas. 

Os convites para se apresentarem por todos os Estados Unidos não cessam de chegar, assim como para a Europa e o Japão, onde também se tornam ídolos. Em muitos concertos são acompanhados por orquestras filarmônicas. No início dos anos 70, já estão com 48 Lps. gravados e oito milhões de cópias vendidas. 

Tudo parece mesmo criação de algum delirante ficcionista, mas é a vida real e fantástica de dois pobres índios, que de uma aldeia perdida numa serra brasileira, um dia iniciaram sua jornada, rumo ao sucesso internacional, caminhando a pé."

O texto acima não representa a biografia completa do artista, mas sim, partes importantes de sua vida e carreira.

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